Воплощённой на экране воздушной Кирстен Данст («Девственницы-самоубийцы», «Мария-Антуанетта», «Меланхолия»), Кэролин Кэссиди, известной также как Камилла в романе «На дороге», сегодня уже восемьдесят восемь лет. Смелая мать, она вырастила троих детей, рождённых от её брака с Нилом Кэссиди, в то время как тот, между двумя возвращениями к семейному очагу, отправлялся в дорогу с различными девицами.

Реальность: Джек Керуак – Книга: Сал Парадайз – Фильм: Сэм Райли

26-летний британец Том Старридж мог бы сыграть одного из вампиров в фильмах популярной Сумеречной франшизы. В этом же фильме молодой актёр из «Рок-волны» появляется, позаимствовав взгляд сквозь очки у поэта Аллена Гинсберга, который был настоящим оплотом для круга битников. Пылкий автор знаменитой поэмы «Вопль», прозванный в романе как Карло Маркс, станет в нём одной из случайных жертв неспокойных страстей Сала и Дина. Это престижная роль, которая уже была сыграна в кино Джеймсом Франко («Вопль»), а также совсем недавно повторена Дэниэлом Рэдклиффом.

Супруга Ала Хинкля, которая скончалась в 1994 году, практически содержала мужа во время его учёбы, а также жила в Сан-Хосе, в Калифорнии, недалеко от дома Кэссиди, которые были её давними друзьями. Появляющаяся в романе «На дороге» под именем Галатеи, эта молодая и упрямая жена была покинута в дороге своим мужем и Дином. После вынужденного проживания у Старого быка Ли в Луизиане, она после разлуки снова встречает эту компанию. Эта встреча становится результатом череды смешных и полных смелых событий. Этой комедийной сцене в фильме мы обязаны Элизабет Мосс, которая известна нам как простодушная Пэгги из сериала «Безумцы».

В целом, что же так роднит вас с поколением битников?

Я был подростком в конце 1960-х годов, а также в начале 1970-х годов. Для представителей моего поколения не было трудно понять то, что корни большинства анархистских движений, которые проявлялись в наше время, восходили к поколению Гинсберга, Керуака, Берроуза, ди Прима, Барака. Они ведь просто-напросто дали новое определение для той манеры манере, в которой мы все живём, или же для той манеры, в которой мы хотим жить. Поэт Майкл Макклур, который был частью этого движения, выразил эту мысль более ясно, чем это сделал я: «Один молодой человек 21-го года однажды спросил у меня, что же случилось с поколением битников. Он одевался и причёсывался так, как он хотел, он выступал против войны в Ираке, он интересовался экологией и буддизмом… И я задал ему тот же самый вопрос: "Да, где же поколение битников?”. Оно было в нём… Бывает нелегко, иногда, объяснить это людям; хотя и необходимости в этом тоже нет никакой».

Когда представители Zoetrope Studios связались со мной в 2004 году, я не чувствовал себя готовым к этому. Эта возможность экранизации была настолько сложной, что я сильно захотел снять документальный фильм, следуя дорогам, пройденным Керуаком и остальными членами группы, чтобы чуть лучше понять невероятное путешествие, которое было описано в этой книге, а также посмотреть, что осталось от всего этого в постиндустриальной Америке.

Хадсон – это один из ключевых персонажей романа «На дороге»: это место бурных ссор, выражения стремлений и желаний, различных встреч…

Роман Коппола, который вместе со своей сестрой Софией стоит во главе продюсерской компании под названием American Zoetrope, видел попытки многих людей: «Ах, да, то самое знаменитое письмо, которое было адресовано Брандо! Но ведь он же настоящая легенда, не так ли? Вам удалось прибрать его к рукам? Столько разных выдумок существует как про сам роман «На дороге», так и про культуру поколения битников в целом. Я тут слышал, например, что планировался даже проект с участием Монтгомери Клифта. С моей точки зрения, Голливуд с самого начала был заворожён идеей снять фильм по этому роману. Книга была там очень популярной. Но здесь есть одна маленькая проблема. Дело в том, что фильмы чаще всего строятся по классической схеме «начало – середина - конец». Роман «На дороге» хорошо известен тем, что с этой точки зрения он совершенно антиконформистский. Большинство проектов, которые касаются современных экранизаций произведений Керуака, фокусируются в основном на внешней стороне этого дела, что никогда не давало удовлетворительного результата».

Снова дорога