Добавлено (17.03.2012, 20:56)
---------------------------------------------
Про Белоснежку, гномов, стереотипы и русские мотивы

Так уж повелось, что после выхода “Клетки” и «Запределья» мы с благоговейным трепетом ловим каждую новость о грядущих проектах клипмейкера Тарсема Синха. И, даже если не всем их нас приходятся по вкусу его картины, глупо не признавать, что с точки зрения визуальной эстетики, его фильмы — выдающееся и какое-то совсем самостоятельное явление в мировом кинематографе.

“Белоснежка: месть гномов” (“Mirror, Mirror” — в оригинале, о мести и о гномах — ни слова.) — это такая убийственно стёбная и при этом филигранная семейная сказка-фарс невероятной красоты, большой иронии и изрядной глупости, которая, впрочем, фильм не портит. Может, даже, наоборот — только красит. Особенно в контексте нынешней эксплуатации сказочных тем в кино и сериалах…

Кстати, о «нынешнем». В сети есть ролик про Злую Королеву (Мачеху) в социальных сетях — он на удивление точно отображает то, что происходит в фильме:)

http://www.youtube.com/watch?v=DVKnKt4t-ig&feature=player_embedded

Этот фильм — вольная фантазия на тему злоключений Белоснежки, поэтому, не стоит удивляться, что королевский замок с куполами чем-то отдалённо напоминает колокольню Ивана Великого, лес вокруг замка — берёзовый, стены в жилище гномов расписаны под монохромный практически жостовский узор, а в одном из кадров появляется Георгий-Победоносец. При явной эксплуатации русской промысловой эстетики, место действия — “где-то в Европе”. При этом, несмотря на то, что Синх, кажется, использовал далеко не весь свой художественный потенциал, уже при том, что получилось, «Белоснежка» выглядит даже психоделичнее бертоновской «Чарли и шоколадной фабрики«.

Сюжет, в целом, вы и так знаете, поэтому, наверняка будете удивлены некоторым сюжетным поворотам тарсемовской истории. При всей сказочности, действие фильма — относительно камерное: на протяжении всего повествования мы побываем только в замке, лесу и куске города, однако этого пространства — как сцены — вполне хватает для выяснения героями правды, кто на свете всех милее, и прочего “бла-бла-бла”. Не знаю, как выглядела бы Лили Коллинз (дочь Фила Коллинза) в роли «классической» Белоснежки, но здесь — она точно на своём месте: красивая, дерзкая, заводная... Впрочем, и Злая Королева (Мачеха), она же — Джулия Робертс в этом фильме тоже выглядит так, как будто сценарий писали под неё.

Тирания Мачехи — нескрываемый фарс, но почему-то он в российских реалиях приобретает особую глубину. В дополнение к жалкому мачехиному балагану все остальные герои тоже рвут шаблоны и ломают стереотипы, как могут, практически на каждом шагу.

При этом мало того, что фильм — ультрасказка, в которой его “сказочная” эстетика вылизана до глянцевого абсолюта, который даже Диснею не снился, так ещё у фильма и композитор “диснеевский” — Алан Менкен, который писал музыку к “Русалочке”, “Аладдину”, “Красавице и Чудовищу”… Вот только такой сюжет, как здесь, у Диснея вряд ли появился. «Рапунцель» была похожей по масштабу попыткой придать старой сказке немного современной иронии, но диснеевский «формат» не допустил бы никакого «хулиганства» на экране — в зале же могут быть дети. На «Белоснежку», кстати, детей вполне можно вести, ибо тут даже драки — гламурные и безобидные.

Отдельного упоминания стоят костюмы фильма. Особенно — костюмы Мачехи. Несмотря на то, что Джулия Робертс добаляет своей роли изрядную долю сарказма, платья на ней выглядят по-королевски без каких бы то ни было скидок и оговорок.

Завершается всё, как и принято в индийских сказках, песнями и танцами.

Несмотря на всю эту красоту, многого от фильма не ждите — просто расслабьтесь и получите удовольствие от этого развесёлого балагана под управлением замечательного клипмейкера с гипертрофированным чувством прекрасного.

источник